quarta-feira, 1 de novembro de 2023

quarta-feira, 2 de agosto de 2023

La photographie est-elle une « image »?

Michel Poivert


"La notion générique d’image, désormais couramment employée pour définir le statut de la photographie, semble être le dernier instrument théorique en date. Pourtant, il semble opérer sans être lui-même défini, bénéficiant d’un prestige accordé depuis quelques décennies par les études culturelles et visuelles. L’analyse historique apporte quelques précisions et fait apparaître comment la photographie a joué un rôle dans la redéfinition même de l’image. Entre phénoménologie et structuralisme, prise comme exemple ou employée comme métaphore, la photographie permet de penser l’image au-delà des questions de psychologies théoriques héritées du XIXe siècle. Mais plus fondamentalement, la photographie impose ses qualités “culturelles” et déplace insensiblement les discours sur l’image vers une réfléxion sur les images. La photographie a été l’opératrice du passage de l’image pensée comme fait de conscience à l’image pensée comme fait social. On propose ici une petite histoire de la notion d’image et de sa séparation des théories de l’imagination comme de celle la perception, qui a mené la photographie à devenir non seulement une image mais à contribuer à définir ce que nous entendons par “image”."


  1. La notion d’image : refuge théorique?
  2. La photographie au cœur de l’image phénoménologique
  3. L’image au-delà de la perception : théorie du regard
  4. Foucault versus Sartre : la photographie, une image sans l’imagination ?
  5. La photographie comme passage de l’image, du fait psychique au fait social


https://journals.openedition.org/etudesphotographiques/3594

terça-feira, 1 de agosto de 2023

Arago, l’invention de la photographie et le politique

Anne McCauley


Uma leitura que se impõe


"Le 6 janvier 1839, un long article consacré à une “ nouvelle découverte ” faisait la une du quotidien parisien légitimiste, La Gazette de France : “ Nous annonçons une importante découverte de notre célèbre peintre du Diorama, M. Daguerre. Cette découverte tient du prodige. Elle déconcerte toutes les théories de la science sur la lumière et sur l’optique, et fera une révolution dans les arts du dessin1. ” Daguerre s’était servi d’une chambre noire dans laquelle il avait placé “ une pièce de cuivre nue ” ; après l’avoir exposée trois minutes au soleil, il avait retiré le métal “ couvert d’un dessin ravissant ”. Selon l’auteur de l’article, Henri Gaucheraud, “ il ne s’agit plus que d’une courte opération matérielle de lavage, je crois, et voici que le point de vue qui a été conquis en si peu de momens [sic] reste invariablement fixé et que le soleil le plus ardent ne peut plus rien pour [le] détruire. ”



https://journals.openedition.org/etudesphotographiques/125

segunda-feira, 31 de julho de 2023

Surréalisme et photographie

Politique de l'éclair

André Breton et la photographie

Michel Poivert



"L'étude des rapports qu'André Breton entretenait avec la photographie s'attache habituellement à décrire ­ à travers Nadja et L'Amour fou ­ l'expérimentation d'une nouvelle forme de récit poétique1. Surréalisme et photographie ont par ailleurs été questionnés dans la perspective d'une définition de l'essence même de l'esthétique surréaliste, comme s'y était employée Rosalind Krauss dans un article resté célèbre2. On s'est en revanche peu interrogé sur l'usage stratégique que fit Breton de la photographie, notamment lorsqu'il se préoccupa de défendre sa théorie de l'automatisme. C'est pourtant la photographie qui lui permet, dans les années 1930, de revaloriser l'idée d'automatisme, quand l'heure de l'engagement politique commande le rejet de l'individualisme et «la stupide aventure littéraire3». À ce moment, Breton doit faire face à une profonde contradiction: mettre en accord l'idée d'un modèle intérieur avec celle d'une nécessaire action sur la réalité extérieure. La photographie sera l'un des agents d'une telle réconciliation, en mettant en image l'idée, restée éminemment abstraite, d'automatisme psychique."


in

domingo, 30 de julho de 2023

Le regard oblique

 Diffusion et appropriation de la photographie amateur dans les campagnes (1900-1950)

Marin Dacos


Tout le monde photographe ?

Le tournant des années 1930

Le regard oblique


"Dans un vaste élan unanimiste, la majorité des sources écrites concernant la photographie affirme dès le début du XXe siècle que la pratique photographique est devenue quasiment universelle."


https://journals.openedition.org/etudesphotographiques/270