Le public moderne et la photographie
Charles Baudelaire
Uma proposta que pode interessar a uns quantos e que saiu publicada em Maio de 1999
domingo, 8 de outubro de 2017
terça-feira, 4 de julho de 2017
Os espaços discursivos da fotografia
Ro s a l i n d K r a u s s
"Neste texto, publicado em O fotográfico (Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2002),
tradução (Anne Marie Davée com revisão técnica de Maya Hantower e Lane de
Castro) revisada do original Le photographique. Pour une théorie des écarts
(Paris: Editions Macula, 1990), Rosalind Krauss observa como, em seus primórdios
– em O’ Sullivan , Atget, Salzmann e outros –, a fotografia participava de espaços
discursivos muito mais ligados ao conhecimento do mundo do que à arte. Mas, à
medida que essa produção vai sendo incorporada a seus arquivos, esses traços se
vão paulatinamente apagando em favor de outros mais congruentes com as
categorias estéticas sobre as quais se apóia o sistema da arte: as noções de autor,
obra e gênero passam a ser parâmetro de avaliação de uma produção para a qual,
anteriormente, não possuíam nenhum valor constitutivo."
da apresentação
terça-feira, 25 de abril de 2017
SINTAXE DA LINGUAGEM VISUAL
SINTAXE DA
LINGUAGEM VISUAL
Donis A. DondisTradução
JEFHERSON LUIZ CAMARGO
Uma coisa é olhar a imagem, outra vê-la lendo a escrita do autor. Alguns aspectos teóricos para o melhor entendimento da gramática que sustenta a leitura de uma imagem.
sexta-feira, 13 de janeiro de 2017
Photographie, ontologie, analogie, compulsion
Joel Snyder
Walker Evans, General store interior. Moundville, Alabama, 1936, Library of Congress, Prints & Photographs Division, FSA OWI Collection
http://etudesphotographiques.revues.org/3589
Walker Evans, General store interior. Moundville, Alabama, 1936, Library of Congress, Prints & Photographs Division, FSA OWI Collection
Trabalho que proponho para leitura
RESUMO
Notre compulsion à croire en l’identité entre les photographies et leur modèle alimente un répertoire d'analogies stéréotypées – fossile, empreinte, trace de pas, masque, relique, etc. – qui restent des ponts-aux-ânes de la réflexion théorique. L'article d'André Bazin, « Ontologie de la photographie » (1945), brillante réflexion sur l'opacité de la croyance, proposait un mythe moderne de la représentation. La répétition de ces métaphores depuis les années 1930 s'apparente en revanche à un ressassement. Le flou d'une photographie ou le dessin persistant d'un éclair fugace suffit à montrer les limites du modèle de transfert de présence. La photographie est une technologie picturale d’une remarquable plasticité, qui ne se laisse pas enfermer dans les catégories d'une pensée paresseuse.
Notre compulsion à croire en l’identité entre les photographies et leur modèle alimente un répertoire d'analogies stéréotypées – fossile, empreinte, trace de pas, masque, relique, etc. – qui restent des ponts-aux-ânes de la réflexion théorique. L'article d'André Bazin, « Ontologie de la photographie » (1945), brillante réflexion sur l'opacité de la croyance, proposait un mythe moderne de la représentation. La répétition de ces métaphores depuis les années 1930 s'apparente en revanche à un ressassement. Le flou d'une photographie ou le dessin persistant d'un éclair fugace suffit à montrer les limites du modèle de transfert de présence. La photographie est une technologie picturale d’une remarquable plasticité, qui ne se laisse pas enfermer dans les catégories d'une pensée paresseuse.
http://etudesphotographiques.revues.org/3589
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